大領(lǐng)導(dǎo)看到站起來，一臉笑意對自己伸出手的泰勒，整個人愣了一瞬間，用余光看了一眼洛芷幾人，頓時就明白了，沈彧這個小同志，又招惹了朵桃花，笑著和泰勒握了握手之后，這次笑著坐到了座位上。身為漂亮國王牌主持人的詹娜，自然也知道這位老先生的身份，所以她心中也明白，老先生和洛芷等人握手，僅僅是因為她們是沈彧的女朋友，所以他并沒有站起身來。但是看到她們一行六人，就只有自己一個人，極為特殊的沒有和老先生握手，她整個人的心中就很不是滋味，眼中滿是羨慕和嫉妒。與此同時，她的心中也下定決心，一定要找到一個合適的機會，像是泰勒一樣，直接一鼓作氣和沈彧確定關(guān)系，最好是生米煮成熟飯，這樣最為穩(wěn)妥。就在詹娜迷醉于自己計劃成功之后，和沈彧的羞臊日常時，突然舞臺上傳來一陣陣腳步聲，頓時打斷了她的思緒。抬頭看去，就看到一位位身穿黑色得體西裝，手持樂器的演奏家們從后面魚貫而入，井然有序的來到了自己的座位上坐了下來，全程只有腳步聲響起。等到所有人都坐下來之后，同樣身穿一身高定黑色西裝的沈彧，便緩緩走上舞臺，他安靜的走到舞臺的最前方，第一眼就看到了坐在最中間的大領(lǐng)導(dǎo)，眼眸中也閃過一絲的激動。大領(lǐng)導(dǎo)也一臉笑意的看著沈彧，這是他們第一次相見，看著這個年輕的同志，他非常的滿意，看上去自信十足，精神煥發(fā)，不愧是我華夏的好兒郎。他笑著對沈彧點了點頭，表示自己的肯定，沈彧瞳孔猛地一縮，對著大領(lǐng)導(dǎo)的方向深深鞠了一躬之后，這才緩緩走上了指揮臺，展開樂譜，將桌上的指揮棒拿了起來。沈彧拿起指揮棒的一瞬間，整個音樂廳就像是被按下了暫停鍵，所有的觀眾們都極為統(tǒng)一的，將視線放在了那個，在聚光燈下閃閃發(fā)光的沈彧。而舞臺上的演奏家們，此時全部都全神貫注的看向指揮臺上的沈彧，此時在他們眼中，整個世界就只剩下沈彧一個人。沈彧微微抬起雙臂，所有的演奏家們肌肉瞬間繃起，等待著這個決定性的時刻。而隨著沈彧的指揮棒，在空中猛地劃過一道美麗的弧線時，音樂的第一個音符，在空氣中驟然綻放，這首第104號交響樂曲的第一樂章，莊嚴(yán)的戲謔在整個音樂廳奏響，弦樂組率先進場，小提琴的弓弦在沈彧的指導(dǎo)下，整齊劃一的摩擦著琴弦，中提琴和大提琴緊隨其后，低音提琴則以沉穩(wěn)的撥弦奠定基調(diào)。d小調(diào)引子以近乎儀式般的莊嚴(yán)拉開序幕，低音弦樂奏出的五度下行動機，就好像是來自遠(yuǎn)古的召喚。隨著沈彧的左手手掌微微上揚，木管聲部的長笛與單簧管隨即加入，與弦樂交替應(yīng)答，營造出了一種巴洛克式的凝重氛圍，沈彧的動作時而如同清風(fēng)一般輕柔，時而如同浪潮一般強勁，每一個動作和手勢，都在詮釋音樂的呼吸和律動。眾人演奏的這段，僅僅只有26小節(jié)的序奏，堪稱是海頓筆下最有戲劇性的開場之一。當(dāng)臺下以及直播間內(nèi)，所有的觀眾們都沉浸在，這哥特式的幽暗色調(diào)中時，快板部分突然以明亮的d大調(diào)闖入，就像是一縷陽光，猛地穿透了教堂的彩窗。隨著第一小提琴，在第二小提琴輕盈的伴奏下，奏出了這一段的主題，這個看似簡單的民間舞曲旋律，細(xì)細(xì)品來，實則是精妙的構(gòu)造物。克里斯蒂安·托馬斯等人紛紛閉上眼，一臉享受的傾聽著這如同萬花筒一般的旋律。此刻在他們心中，沈彧就好像是一個音樂上的煉金術(shù)師，將主題碎片置于調(diào)性變化的坩堝中冶煉出來，融合成了自己獨特的邏輯嚴(yán)密性。第一樂章演奏的時間并不算長，只有十一分鐘，但是就這短短的十一分鐘，讓臺下的這些，來自全國各地的頂級音樂家們無不折服。他們自認(rèn)為絕對創(chuàng)作不出來這樣的交響樂曲，看向剩余的目光，就像是看待上帝一樣的誠摯。或許在他們眼中，這一刻的沈彧，就是上帝的化身，人家的音樂之神。第二樂章被稱為變奏的詩學(xué)，在這一樂章內(nèi)，海頓的變奏藝術(shù)達(dá)到了巔峰，圍繞著一個規(guī)整的二部曲式主題，用魔術(shù)師般的手法，將這段主題在不同的樂器之間傳遞，最后消解于單簧管與巴松管的寧靜對話中，仿佛一場哲學(xué)討論后的余思。聽到這里之后，臺下所有的音樂家頓時明白，沈彧創(chuàng)作出來的這首交響樂曲，毫無疑問已經(jīng)是世界頂尖的水平了。就單單剛才的那兩個樂章，其中就蘊含了非常多的，他們能夠用得上的技巧，尤其是那種將變奏玩出花來的手法，更是徹底讓他們奉為經(jīng)典，心中暗暗決定，等到演奏會結(jié)束之后，一定要仔細(xì)研究一下沈彧的曲譜，他們很有預(yù)感，絕對能夠從其中收獲很多。隨后的第三樂章，號稱是民俗的狂歡，直接體現(xiàn)了貴族形式，平民精神的美學(xué)理念，通過音樂的演奏，對宮廷禮儀放肆性的戲仿，又融合了民間舞曲的粗獷活力，主段重音錯置制造出刻意的不優(yōu)雅感，顛覆了傳統(tǒng)小步無趣的貴族氣質(zhì)，將民間的元素提升到了藝術(shù)的高度。而第四樂章，也是最終樂章號稱是輪回的火焰，簡單的下行音階在海頓手中成為萬花筒般的創(chuàng)造源泉。將主題動機置于b小調(diào)、e小調(diào)、a大調(diào)等遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性中錘煉，有些地方甚至還出現(xiàn)了全音階進行，這種堪稱大膽的和聲語言，去始終服從于整體結(jié)構(gòu)，堪稱是調(diào)性想象的盛宴。而在演奏的尾聲，將主題轉(zhuǎn)化為賦格段落，各聲部競相追逐，最后在管弦樂全奏的輝煌中終結(jié)。伴隨著沈彧的指揮棒，在空中猛然一頓，樂團當(dāng)即便以最強音收束，余音在音樂廳內(nèi)久久回蕩。（s：這一章寫的太難了，查了好多關(guān)于海頓的事情。）