又到一部完結的時候，總計寫了198章，差不多62萬字，平均下來每章都在三千字以上，只不過我沒有特意追求控制字數，有時候兩千五六百就發(fā)了，有時候三千五六百。

    這一部的卷名叫《命運》，卷首語是“這是希望的春天，這是失望的冬天”，本來結尾的的時候，像詭秘那樣，把這兩句話的順序顛倒一下放在最后——“這是失望的冬天，這是希望的春天”，可能對這一部主題和整體氛圍的表達會更加精準，那是一種在失望和希望中螺旋前進的狀態(tài)，而不同的順序則體現不同的重點。

    但我這個人不是太想重復同一種寫法，尤其是這么明顯的重復，要不然怎么顯出我本事？（大噓。

    所以，最終用的是“冬天過去，春天來了”收尾，這樣的話光明感會更強一點，而在同一章里用別的事例來襯托希望之中參雜的絕望，就能相對更好地把之前比較空泛的“調查無心病源頭和舊世界毀滅原因”“這個主線目標給立起來。

    對整本書而言，對后續(xù)劇情的張力鋪墊而言，這都很重要。

    說回卷名，《命運》取自貝多芬的《C小調第五交響曲》，重點不在宿命啊，命運啊本身，雖然這或多或少也有一點體現，但平時喜歡古典樂，或者看過我奧術的朋友，應該都能從這個名字和它的來源，直接聯想到“遏住命運的喉嚨”這個意思。

    這一部明主線是對“舊世界毀滅原因”的調查，是不斷去往新地方的旅程，而因為調查這種事在剛開始總是不會有太勁爆的收獲，也就難以把劇情張力繃起來，難以用懸疑的手法下好鉤子，所以，故事結構更接近游記，形式相對比較松散。

    為了形散意不散，我給的暗主線就是“人和命運”這個主題，包括什么是人，包括當命運來敲門時，不同的人做出的吶喊、質問、遺憾和不甘。

    在這一條暗線上，我采用的寫法是“回響式結構”，嗯，我自己命名的，也不知道在正式寫作課里這叫什么。

    總之就是，就同一個或者類似的問題，在不同的階段，于不同的角度，從不同的人口中，一次次去發(fā)出聲音，形成一聲聲回響。

    而最后再由商見曜把這些回響疊加在一起，發(fā)出自己的聲音，完成他這個人物的落地。

    在整個“命運”卷里，野草城流民、韓望獲、格納瓦是一組比較明顯的回響，“地下方舟”內那些無聲死去的仆人則是對第一部里黑鼠鎮(zhèn)居民們慘遭屠戮的一個回響，這兩組回響加在一起，就差不多表達出我想要的暗線意味了。

    其實，在塔爾南，我也有做一個小的“回響式結構”，就是圍繞“處處幻夢，何必認真”這句話，讓它不斷地從周觀主、商見曜口中說出，形成滑稽、搞笑式的回響，而最后，再給出周觀主說這句話背后的悲傷，達到笑臉之下是淚臉，喜劇背后是悲劇的效果。

    那一段，我自我感覺還是挺良好的，所有的悲傷都是在平靜和黑暗中奔涌，笑。

    另外，整條暗線，所有的回響，也是在為塑造人物而服務，畢竟不能寫商見曜的心理活動，要怎么把他這個人落到實處，寫得豐滿，就很，呃，用四川話來說，就是很打腦殼。這種由他來做出最后一聲回響，給出自己答案的方法算是一條路子吧。

    說完想表現的和實際表現出來的，再說說問題。

    最大的一個問題還是游記寫法的問題，

    游記嘛，肯定得換地圖，而且是幾十章就得換一個地方，這就造成好不容易塑造的人物轉眼就沒了，或者根本來不及在不同地圖塑造出更多更有感覺的人物。

    沒有好的鋪墊，想刀就刀不出力度，刀不出感覺，那還不如不刀，于是回響就不是那么充分，那么有力。

    當然，這也有另外的原因，因為回響來自不同的人，而不是主角本身，這就沒法讓讀者情緒同類疊加，導致一段劇情過后，感情自然而然就泄掉了，甚至連內容都有一定的遺忘。

    別的問題我在前面的月總結里都寫過，什么人物代入感，什么團隊行動以至于互動太多顯得累贅，我就不一一贅述了，這些都在通過不斷地調整寫法和切入點來解決，相信一路追下來的大家應該能有體會。

    新的故事，新的寫法，總有各種各樣的問題，不斷地找到，不斷地解決，對我來說既是痛苦，也是快樂，還是收獲，挺好的，笑。

    第四部也是一個長篇，這次就不再是游記類寫法了，公司的間奏后基本以“最初城”為主，之前的不少人物也會再次出場。

    嗯，卷名叫做《皇帝》，取自貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲。

    因為前面剛寫完一個差不多兩百章的長篇，接下來又是一個類似篇幅的新卷，需要放松下精神，完善相應細綱，所以按照慣例，請假三天半。

    三天半的話，本來應該29號，也就是周四中午12點半恢復更新，但那天上午剛好我媳婦產檢，我也得跟著去上母嬰課，所以……就把這個總結也算一章吧，三天半從現在開始，29號，也就是周四傍晚7點恢復更新。

    鞠躬感謝大家。